时间紧张，这俩月的打赏感谢名单应该是3月初发。
不多啰嗦了，说一下本单元的主旨：其实就是冷迪斯借用《百年孤独》里那句话，自己和自己和解的过程。
其实我一开始想的是，模仿《查令十字街84号》那种形式，让阿晴和阿冰一直不断的通过书信来描述各自周围的生活和景物，通过一些琐事、细节来展现出更多风貌，尽可能把时间的质感放慢、变淡，以此来营造出一个比较偏温馨和日常的小短篇来。
但开始动笔之后我却觉得这不是个好主意了，原因的话，这里我要举个例子。
就是在一部电影里，导演拍戏指导的过程中，如果他突然有了一个更好的点子，或者说突然有一个演员演技爆发——也可以是他本来在演技上就超出其他人，你看的时候能明显觉得这俩人不是一个级别——就是很多人可能觉得要“物尽其用”，有更好的点子那别犹豫，就上就完了，有演技好的也别犹豫，让他尽情发挥就完了。
但实际上不是这样的，因为任何作品——这是按我个人的思考和理解去说的——它一定要在整体风格上保持完整和一致。
警匪片不能插一段专门恋爱的桥段。
恋爱片不能插一段专门科幻的桥段。
第一种警匪片，你想恋爱，可以，但你得从头开始安插恋爱剧情，要让不同的剧情和节奏来回交替，而不是单独在其中开辟一段给恋爱戏。这样会显得非常突兀。
第二种也是一样的，这个意思就是想表达【步调一致】大于一切。
为了这个【一致】，很多东西都要让道。哪怕你想到了更好的点子，哪怕你请来了更好的演员，如果强行插入他们会导致这一段和整体风格不一致，那你就该阻止他们进场，或者说发挥。
老戏骨、实力派被请去配流量明星，被要求收着演，就是这个原因。因为他们放开来演对方接不住，你观众看的时候就会很别扭，风格就乱了。
我这里也是同样的情况，就是那个点子确实不错，但它不适合这本书的整体风格。这就不是一个允许你悠哉日常十几万字，甚至二十多万字的题材。而且后来我更意识到：希茨菲尔她不是一个普通的角色，这个角色的“疗养”注定不可能和别的探员一样，我更应该花笔墨放在这方面的描写上，而不是通过所谓的日常，说什么这样可以治愈心灵。
不是这样的，一定不是。
如果希茨菲尔内心的缺失可以用这种方式就简单抚慰，那它就相当于是对前一单元的背叛了。这会让冷迪斯之死看起来相当的无关紧要，简直就是过家家了。
强行解释也不是不行，但太刻意，太俗套，我不喜欢，我估计读者也不会喜欢。
所以……我更愿意把强行解释的机会套在我上个单元总结口嗨的“日常”一词上。
确实大部分时间都在家里蹲不是嘛！
这怎么就不是日常了呢？
然后说一下希茨菲尔在这卷的变化。
基本就是套用冷迪斯说的那些话，她得自己想清楚，自己想通，然后自己拯救自己。
可能有些人觉得还是显得武断了，为什么不让夏陪着啊，为什么不让朋友们帮助啊之类的。
这个我认为确实是可以的，很多人遇到类似的事情是会更信任其他人，这不是错的。但我认为最起码对希茨菲尔这个角色来说，她外表的柔弱是掩盖不住内心的坚强的，如果我也安排她以这样的方式来获取慰藉，那这个角色就崩掉了。