其二，不管是出版也好，拍电影，衍生版权也好，首先陈锐要把自己的冒险、寻宝故事以网络小说，实体书的形式写出来。
让读者通过网络小说，实体书来看到陈锐这些冒险、寻宝故事，从而读者对《我的冒险寻宝日记》小说或实体书中陈锐的冒险、寻宝情节产生非常大兴趣和喜爱，转化成一股粉丝效应。
这种粉丝效应简单来理解。
粉丝非常喜欢陈锐的《我的冒险寻宝日记》小说，从而对改编自小说中的寻宝、冒险故事的电影、游戏非常感兴趣，期待，再衍生到周边,dvd收藏，主题公园等等。
通过小说，实体书吸引读者产生的一股强大的粉丝效应，然后通过专业的运作，形成一条集网络连载、电影，衍生版权的文化链条。
所以，陈锐要将自己冒险、寻宝故事转化成实际利益，首先要从网络小说、实体书开始。
这转化的实际利益可不是一个小数字。
将是百亿美元级别的。
好莱坞索尼/哥伦比亚电影公司改编以陈锐寻找‘幸运号’沉船的故事《寻找沉没的西班牙运金船--幸运星号》。
全球收获6亿多，将近7亿美元的票房，给索尼/哥伦比亚带了2亿多美元的收入，陈锐拿不到一分钱。
受到索尼/哥伦比亚电影公司拍摄《寻找沉没的西班牙运金船--幸运星号》大获成功的影响。
全世界众多的电影公司正打算把阿卡人、印加帝国的宝藏、圣玛丽亚.福尔摩沙号上的幽灵、中国国宝夏代青铜器等陈锐一系列冒险、寻宝的故事改编出来。搬上银屏。
拍摄得最快的中国导演郑秀全，制作成本不到400万，用了不到半个月时间。将陈锐与圣玛丽亚.福尔摩沙号上幽灵的故事改编拍摄出来。
拍摄周期不到半个时间，制作成本不到400万，可想而知，这部电影的质量，粗制劣造。
事实上，导演郑秀全并没有想过拍得多好，他只是想利用陈锐的名气以及圣玛丽亚.福尔摩沙号上的幽灵在世界上极大的关注来圈钱。
他成功了。
陈锐的名气以及圣玛丽亚.福尔摩沙号上的幽灵受到的全世界极大关注使得这部电影以不到400万的成本。票房卖到3000万。
他这样做，败坏了陈锐的名誉。利用陈锐的名气圈钱，陈锐同样在这部影片中拿不到半毛钱。
陈锐的名气和陈锐一个个的冒险、寻宝故事就像一座无主的金矿，全世界众多的电影公司都来挖掘。
靠着陈锐的名气以及陈锐在世界范围传得非常传奇的冒险、寻宝故事吸引了大批的影迷观众买帐。大笔的赚钱，赚到的钱跟陈锐半毛钱关系都没有。
电影公司的挖金矿这些做法。极大的损害了陈锐的利益，还有名气。
很少有电影能够真正想把陈锐的冒险、寻宝系列拍成精品，很多电影都是抱着圈钱的目地去拍，有一个共同点，拍摄周期短，粗制劣造，直到将陈锐的冒险、寻宝系列故事的票房潜力挖掘一空，将陈锐的名气败坏了。
这些电影公司的做法事实上已经构成了侵犯了陈锐的权益、名誉权。